Pratiques de dé/subjectivations et réécritures alternatives des corps, des premiers documentaires féministes états-uniens (1971-1972) aux premiers films de Su Friedrich (1981-1996)

    Cazaux, Maud (2024)
Thèse
Accès restreint
    • 2024TLSEJ006
    • Pratiques de dé/subjectivations et réécritures alternatives des corps, des premiers documentaires féministes états-uniens (1971-1972) aux premiers films de Su Friedrich (1981-1996)
    • Practices of de/subjectification and alternative rewritings of the body from the first feminists documentaries in the USA (1971-1972) to the first films by Su Friedrich (1981-1996)
    • Cazaux, Maud
    • 31 janvier 2024
    • Féminisme
    • Esthétique
    • Marge
    • Militant
    • Cinéma expérimental
    • Écriture du je
    • Feminism
    • Aesthetic
    • Edge
    • Militant
    • Experimental Cinema
    • Writing of the self
    • Ce travail de thèse en création-recherche intitulé : Pratiques de dé/subjectivations et réécritures alternatives des corps des premiers documentaires féministes états-uniens (1971-1972) aux premiers films de Su Friedrich (1981-1996), propose d’étudier les premières œuvres de la cinéaste germano-américaine Su Friedrich qui a développé, à partir des années 1980, une œuvre hybride oscillant entre cinéma expérimental, cinéma narratif à l’appui de problématiques féministes. Nous explorerons dans son œuvre autobiographique les films qui traitent de la construction de l’individu à travers les normes genrées et sexuées. Ces thématiques sont particulièrement présentes dans ses premiers films, Gently Down the Stream (1980), Sink or Swim (1990), First Comes Love (1991), Rules of the World (1993) et Hide and Seek (1997). Ces seront mis en regard aux films pionniers du documentaire et de l’art féministe états-uniens que sont "Womanhouse" de Johanna Demetrakas, (1970) et "The Woman’s Film" du Newsreel Collective, (1971). Dans ce corpus, nous souhaitons interroger la façon dont ces cinéastes à partir des années 1970, ont développé une écriture filmique de réécriture du corps qui peut être comprise comme une pratique de (dé/re)subjectivation de soi. Penser le Sujet contemporain à l’aune des pratiques filmiques de (dé/re)subjectivation suppose d’interroger les processus de construction, de création, de transformation et de réappropriation de soi par l’art filmique. Les différents films de notre corpus s’inscrivent dans la période embryonnaire des années 1970-1990 qui a informé la pensée actuelle de décloisonnement, ce que l’on nomme à présent les queer studies et les cultural studies et par laquelle le Sujet n’est plus vu comme un être unifié, mais construit à partir d’une multiplicité. Les œuvres de Su Friedrich semblent en ce sens travailler des dispositifs filmiques qui développent une pluralité du Sujet à travers des récits où se superposent un « je » aux identités multiples. Pourtant, chez Su Friedrich, le récit de soi ne se fait pas de façon directe, au contraire, la réalisatrice semble avancer de façon masquée, travaille des personnages indéterminés et évite une trop grande proximité avec le spectateur.trice. Dans cette mise à distance de soi, nous verrons comment la réalisatrice constitue un Sujet paradoxal tiraillé entre une volonté de singularité qui se manifeste à travers une émancipation à l’hétéronomativité et un désir de reconnaissance par le social qui nécessite une lisibilité de soi et donc une assimilation à la norme. Dans cette recherche, la singularité de l’œuvre de Su Friedrich sera alors montrée à travers la constitution de ce que nous nommons une écriture du dis/continu, terme qui révèle toute la tension qui existe dans la démarche de la réalisatrice.
    • This creative-research thesis entitled: Practices of de/subjectification and alternative rewritings of the body from the first feminist documentaries in the USA (1971-1972) to the first films by Su Friedrich (1981-1996), examines the early work of German-American filmmaker Su Friedrich, who, from the 1980s onwards, developed a hybrid body of work that oscillated between experimental and narrative cinema in support of feminist issues. In her autobiographical work, we will explore films that deal with the construction of the individual through gendered and sexualized norms. These themes are particularly present in his early films, Gently Down the Stream (1980), Sink or Swim (1990), First Comes Love (1991), Rules of the World (1993) and Hide and Seek (1997). These will be contrasted with the pioneering American feminist art and documentary films "Womanhouse" by Johanna Demetrakas (1970) and "The Woman's Film" by the Newsreel Collective (1971). In this corpus, we wish to question the way in which these filmmakers, from the 1970s onwards, developed a filmic writing of rewriting the body that can be understood as a practice of (de/re)subjectivation of the self. Thinking about the contemporary Subject in terms of filmic practices of (de/re)subjectivation involves questioning the processes of construction, creation, transformation and reappropriation of the self through filmic art. The various films in our corpus are part of the embryonic period of the 1970s-1990s that informed current thinking on decompartmentalization, what we now call queer studies and cultural studies, and by which the Subject is no longer seen as a unified being, but constructed from a multiplicity. In this sense, Su Friedrich's works seem to work on filmic devices that develop a plurality of the Subject through narratives that superimpose an "I" with multiple identities. However, Su Friedrich's self-narrative is not direct; on the contrary, the director seems to move forward in a masked way, working with indeterminate characters and avoiding too close a proximity to the viewer. In this distancing of the self, we shall see how the director constitutes a paradoxical Subject torn between a desire for singularity that manifests itself through an emancipation from heteronomativity and a desire for recognition by society, which requires a legibility of the self and thus assimilation into the norm. In this research, the singularity of Su Friedrich's work will be shown through the constitution of what we call a writing of dis/continuity, a term that reveals all the tension that exists in the director's approach.
    • Accès restreint

Citation bibliographique

Cazaux, Maud (2024), Pratiques de dé/subjectivations et réécritures alternatives des corps, des premiers documentaires féministes états-uniens (1971-1972) aux premiers films de Su Friedrich (1981-1996) [Thèse]