L'usage du trois-quarts et du mouvement contrarié dans les vases du style de Kertch (350-300 av. J.-C.)

    Anel, Sarah (2024)
Mémoire
Non consultable
    • L'usage du trois-quarts et du mouvement contrarié dans les vases du style de Kertch (350-300 av. J.-C.)
    • Use of the three quarters view and of thwarted movement in the Kerch style vases (350-300 B.C.)
    • 1 juillet 2024
    • Trois-quarts
    • Mouvement contrarié
    • Perspective
    • Aspective
    • Image
    • Kertch
    • Athènes
    • IVe siècle av. J.-C.
    • Céramique
    • Admoniteur
    • Three quarters view
    • Thwarted movement
    • Perspectivity
    • Aspectivity
    • Image
    • Kerch
    • Athens
    • 4th century B.C.
    • Ceramic
    • Admonitor
    • L'étude des vases du style de Kertch montre à quel point les peintres du IVe siècle av. J.-C. disposent encore de savoir-faire en matière de technique picturale et de composition de l'image. Cette image qui se trouve à la surface du vase résulte d'une pensée perspective où la prise en compte du spectateur et son intégration dans l'espace iconique se traduisent de différentes manières. Bien qu’il ne s’agisse pas de la perspective mathématique développée et théorisée lors de la Renaissance italienne, la perspective antique résulte cependant d’une même logique. En l’absence de règles géométriques pour régir l’espace de la représentation, divers procédés techniques permettent de créer un point focal dans l’image et de donner une impression de volume. L’utilisation de rehauts blancs et de polychromie contribue notamment à mettre en valeur les figures qui se trouvent au centre de la composition tandis que l’ajout de reliefs de barbotine indique une volonté de dépasser les contraintes imposées par la figure rouge pour se détacher de la surface du vase. Cet affranchissement passe aussi par des procédés iconiques qui font intervenir la figuration humaine. Ainsi, les personnages qui encadrent la composition sont souvent représentés en mouvement contrarié avec le visage tourné vers le centre de la scène et agissent comme un cadre. De plus, ces figures reléguées aux marges de l’image peuvent aussi jouer avec la forme du vase ou prendre appui sur sa courbure. Elles se présentent alors comme des interfaces entre l’espace iconique et l’espace du spectateur. Les visages de trois-quarts tournés vers l’extérieur de l’image remplissent également la même fonction en captant le regard du spectateur et parfois même en le guidant au sein de l’image. L’étude du regard est donc cruciale pour comprendre la manière dont l’image vasculaire est pensée et construite.

Citation bibliographique

Anel, Sarah (2024), L'usage du trois-quarts et du mouvement contrarié dans les vases du style de Kertch (350-300 av. J.-C.) [Mémoire]