Organisation et financement des concerts dispensés par les musiciens et formations allemands en France sous l’Occupation 1940-1944
- Esnault, Jean-Christophe (2025)
Thèse
Accès restreint
- Numéro national de thèse
- 2025TLSEJ035
- Titre en anglais
- Organization and financing of concerts given by German musicians and bands in France during the Occupation 1940-1944
- Titre
- Organisation et financement des concerts dispensés par les musiciens et formations allemands en France sous l’Occupation 1940-1944
- Auteur
- Esnault, Jean-Christophe
- Directeur de recherche
- Simon,Yannick
- Date de soutenance
- 3 juillet 2025
- École doctorale
- ALLPH@ : Arts, Lettres, Langues, Philosophie, Communication
- Diplôme
- Doctorat en Musique
- Unité de recherche
- Lettres, Langages et Arts – Création, Recherche, Émergence en Arts, Textes, Images, Spectacles - LLA CREATIS
- Sujet
- Musique
- Mots-clés en anglais
- Occupation
- Music
- Organization
- Financing
- Mots-clés
- Occupation
- Musique
- Organisation
- Financement
- Résumé en anglais
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The German victory in France, the Armistice and the ensuing Occupation provided an opportunity for the victors to demonstrate the superiority of German culture over French; learned music and the great German-speaking musicians were to be one of the tools of this demonstration. What's more, the positive response to the first concerts opened to the Parisian public in December 1940 encouraged the occupying forces to set up numerous musical events in Paris and the provinces as part of their cultural propaganda.
In the context of this work, two essential questions will be addressed. Firstly, we'll be looking at how these events are organized: who decides to bring musicians to France, who pays them, who pays travel expenses, who organizes these events and who pays for them? Then we'll look at the profitability of concerts. Is it financial or political? This raises the question of what the occupiers were trying to achieve. In addition to the need to assert the supremacy of German music, were the Reich's efforts, under the guise of entertainment, sufficient to seduce the French people, enslaving them and leading them down the path of collaboration? - Résumé
-
La victoire allemande en France, l’Armistice et l’Occupation qui s’installe créent l’occasion pour les vainqueurs de montrer la supériorité de la culture allemande sur la française ; la musique savante et les grands musiciens de langue allemande vont être l’un des outils de cette démonstration. De plus, la bonne réceptivité des premiers concerts ouverts au public parisien en décembre 1940 encourage l’occupant à la mise en place, dans le cadre d’une propagande culturelle, de nombreuses manifestations musicales à Paris et en province.
Dans le contente de ce travail, se poseront deux questions essentielles. Nous nous demanderons tout d’abord comment s’organisent ces manifestations, qui décide de faire venir les musiciens en France, de leur rémunération, des frais de voyages, quels sont les différents organismes organisateurs de ces manifestations et qui prend en charge le financement. Puis nous nous interrogerons sur la rentabilité des concerts. Quelle est-elle : financière, politique ? Se pose ici la question de ce que l’occupant cherchait à atteindre. Car, outre ce besoin d’affirmer la suprématie de la musique allemande, les efforts déployés par le Reich, sous couvert de divertissement, ont-ils été suffisant pour séduire le peuple français, l’asservir pour mieux l’entrainer sur la voie de la Collaboration ? - Accès au document
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Citation bibliographique
Esnault, Jean-Christophe (2025), Organisation et financement des concerts dispensés par les musiciens et formations allemands en France sous l’Occupation 1940-1944 [Thèse]