Titre en français

Le Théâtre Alchimique de Josep Palau i Fabre: un cas du théâtre de l'absurde?

Titre dans une autre langue

El Théâtre Alchimique de Josep Palau i Fabre: un cas del teatre de l'absurd?

Auteur

Domínguez, Julia

Directeur de recherche

Corrons, Fabrice (1980-....)

Date de soutenance

19 juin 2026

Établissement

Université Toulouse-Jean Jaurès

UFR ou composante

Département Lettres modernes, Cinéma et Occitan

Diplôme

M2 Valorisation du patrimoine occitan

Sujet

Littérature comparée

Mots-clés en français

Josep Palau i Fabre

Littérature catalane contemporaine

Théâtre de l’absurde

Théâtre d’avant-garde

Charles Baudelaire.

Mots-clés dans une autre langue

Josep Palau i Fabre

Literatura catalana contemporània

Teatre de l’absurd

Teatre d’avantguarda

Charles Baudelaire.

Résumé en français

Ce mémoire étudie le Théâtre Alchimique de Josep Palau i Fabre, cycle dramatique inédit écrit en français entre 1948 et 1950, lors de son exil parisien. L’objectif de cette recherche est d’analyser la genèse, la cohérence interne et les liens avec le théâtre de l’absurde des quatre pièces qui le composent. À partir d’un vaste travail d’archive et de recherche bibliographique mené à la Fundació Palau (Caldes d’Estrac), ces oeuvres —Le Dialogue ou la mort du théâtre, Microfaust, L’Étranger et Rituel Secret du Grand Masturbateur— ont été situées dans le contexte historico-social et dans le contexte biographique de l’auteur qui ont rendu leur écriture possible, mettant ainsi en évidence le contraste entre la répression culturelle de la Barcelone franquiste et le dynamisme intellectuel et artistique qui règne à Paris après la Seconde Guerre mondiale. L’étude montre que le Théâtre Alchimique partage avec le théâtre de l’absurde plusieurs traits formels et conceptuels, tels que le rejet du rationalisme, la crise du langage, l’illocalisation spatio-temporelle, les personnages essentialisés et la fragmentation de l’action. Toutefois, la recherche conclut que ce cycle ne met pas en scène le non-sens de l’existence humaine, mais répond à une volonté de renouvellement radical largement inspirée par Charles Baudelaire, s’inscrit dans la cosmovision alchimique de Palau i Fabre et fait partie d’un projet littéraire étroitement lié aux Poemes de l’Alquimista (1952). Pour cette raison, il
est soutenu que pour caractériser l’ensemble du Théâtre Alchimique la catégorie de théâtre d’avant-garde s’avère plus juste que celle du théâtre de l’absurde.

Résumé dans une autre langue

Aquest treball estudia el Théâtre Alchimique de Josep Palau i Fabre, cicle dramàtic inèdit escrit en francès entre els anys 1948 i 1950, durant el seu exili parisenc. L’objectiu del treball és analitzar la gènesi, la coherència interna i la relació amb el teatre de l’absurd de les quatre peces teatrals que integren aquest cicle. A partir d’un vast treball d’arxiu i de recerca bibliogràfica desenvolupat a la Fundació Palau (Caldes d’Estrac), s’han situat aquestes obres —Le Dialogue ou la mort du théâtre, Microfaust, L’Étranger i Rituel Secret du Grand Masturbateur— dins el context historicosocial i dins el context biogràfic de l’autor que les feu possibles, tot posant en relleu el contrast entre la repressió cultural de la Barcelona franquista i el dinamisme intel·lectual i artístic que regnà a París després de la Segona Guerra Mundial. L’estudi mostra que el Théâtre Alchimique comparteix amb el teatre de l’absurd diversos trets formals i conceptuals, com ara el rebuig del racionalisme, la crisi del llenguatge, la il·localització espaciotemporal, els personatges essencialitzats i la fragmentació de l’acció. Tanmateix, la recerca conclou que aquest cicle no exposa el sense sentit de l’existència humana, sinó que respon a una voluntat de renovació radical inspirada en bona part per Charles Baudelaire, s’inscriu dins la cosmovisió alquímica de Palau i Fabre i forma part d’un projecte literari estretament lligat als Poemes de l’Alquimista (1952). Per aquest motiu, s’argumenta que al conjunt del Théâtre Alchimique li escau més la categoria de teatre d’avantguarda que no pas la categoria de teatre de l’absurd.

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